配资平台投资相声世家的招牌，怎么就成了摆设？

相声世家的招牌配资平台投资，怎么就成了摆设？

梅兰芳那么大的艺术家，梅派京剧唱得举世闻名，可你看看他身后，九个孩子活下来四个，唯一继承衣钵的小儿子梅葆玖，前几年也走了。剩下的那些后代，有搞建筑的，有当翻译的，反正没一个再吃戏饭。周信芳，麒派的老祖宗，那唱腔多有劲儿，后代呢？女儿周采蕰都92岁高龄了，去年带着一帮子孙从国外回来寻根，看着挺热闹，可那些黄头发蓝眼睛的孙子重孙子，有几个能站在台上吼一嗓子麒派的？

再瞅瞅说相声的这几家。侯宝林大师，把相声从街头玩意儿弄进了人民大会堂，牛不牛？牛大了！可他那俩儿子，侯耀华老先生今年也奔八十了，虽说拜了常宝华为师，算是有了师承，可他这辈子大家记住的是演《编辑部的故事》，是各种电视节目，真正站桌子里头说相声的时候有多少？晚年在网上发发视频，家里厨房灶台上油渍麻花的，看着也怪凄凉。还有个孙子侯军，倒是拜了师胜杰，可也没往相声堆里扎，一头钻进美食节目，掂大勺去了。侯耀文倒是真说了一辈子，可惜走得早。

常家，常连安老先生创的常氏相声，宝字辈那几位，常宝堃（小蘑菇）那都是烈士，常宝霆、常宝华，哪个不是响当当的人物？三代孙子常贵田，也是相声界第一个将军。可你再往下看，到了常远这儿，开心麻花演电影、演小品去了，不能说人家不努力，但确实不怎么说相声了。还有天津的杨家，杨少华老爷子，那蔫哏，那"我要幸福"，多深入人心。老爷子刚走不久，儿子杨威、杨议，杨议这几年折腾得挺欢，拍电视剧，搞海河战神，前阵子还参加了刚丝节，七十多的人了，又蹦跶起来了。为啥蹦跶？不蹦跶没人想得起来啊。

这就奇了怪了，老祖宗攒下的玩意儿，一辈一辈传下来的手艺，怎么到了儿孙这辈儿，就传不下去了呢？是这碗饭不香了？还是这碗饭太难吃？

其实说白了，过去那叫"戏子"，下九流，是没办法，为了糊口，爹会啥儿子学啥，那是求生。现在选择多了，念大学、搞金融、当明星，谁还舍得把孩子往这里头送？再者说，艺术这东西，三分靠传授，七分靠天赋，还有九十分靠吃苦。名门之后，生下来就含着金钥匙，谁还愿意像老祖宗那样，冬练三九夏练三伏，挨打受骂地学那些玩意？没那个环境，也没那个心气了。

可话又说回来，相声这行当黄了吗？没黄！不但没黄，还让一帮"野生"的给盘活了。

你看郭德纲，他没拜过什么名门大家，甚至早年还因为师承问题被人挤兑，可就是他，愣是把德云社干成了中国相声的"半壁江山"。三十年，从一个人听戏到全球巡演，徒弟乌泱乌泱收，演出队都干到第十队了。葫芦娃兄弟，岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、周九良，哪个不是现在年轻人追捧的角儿？这就叫本事，不管你是哪来的，观众买账，你就能活。

还有曹云金，跟师父闹掰了，被骂了这么多年，多少人等着看他笑话。结果人呢，硬是凭着一张嘴，在直播平台杀出一条血路。线上免费说，线下低票价演，两年说了将近七百段相声，那些骂他的人，骂累了，转头发现他直播间里乐呵着呢。他自己说得明白，他就是个说相声的，得活着，得让老百姓听得起相声。这话糙理不糙，比那些端着架子，拿着师承说事儿，却满脑子想着怎么圈钱的，不强多了？

再说天津，那可是相声窝子。马军、盛伟、吴南言这几个，你要论辈分，论出身，可能真排不上什么名门正派，可人家活儿好啊！在天津相声会馆，那是攒底的角儿。我听他们几段，无论是马军那股子冲劲儿，还是吴南言那稳稳当当的台风，都透着那么股子"正"味儿。现在缺的是什么？缺的是一个更大的平台，一个能让全中国都认识他们的机会。要是能有个像当年电视台力推相声大赛那样的平台，或者有资本愿意好好扶持一下，这几位的成就，绝对不止在天津那几个茶馆里。

所以说，名门之后也好，海青（没有师承的）也罢，这年头，观众不认这个。观众认什么？认你站在台上说的那十几分钟，能不能让我忘了烦心事儿，痛痛快快笑一场。你就算是梅兰芳的重孙子，上台跑调、砸挂都砸不明白，观众照样嘘你。反过来，你哪怕是个卖布头出身，只要嘴里有活儿，身上有买卖，观众就给你叫好，就买票捧你。

那位"海河战神"杨老五，甭管他是不是被逼得去拍戏、卖布鞋，人家那张嘴，那个反应，那个现挂的能耐，确实比不少名门之后强。他吼那一嗓子"没一个够揍的"，是狂了点，但也戳破了一层窗户纸：别再拿祖宗说事了，祖师爷赏不赏这碗饭，得看自己。

相声这门艺术，根儿在江湖，不在庙堂。生命力在野地，不在温室。那些名门之后，如果守着个金字招牌混吃等死，早晚得饿死。反倒是那些没伞的孩子，为了活着，必须拼命跑，使劲儿练，这才练出了一身真本事。

这就应了那句老话：英雄不问出处。相声这门艺术，它就没个"铁饭碗"，你有能耐，就能吃遍天；没能耐，名门之后也得去卖布鞋。这行当的残酷和可爱，都在这一哆嗦上。

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