
相声世家的招牌配资平台投资,怎么就成了摆设?
梅兰芳那么大的艺术家,梅派京剧唱得举世闻名,可你看看他身后,九个孩子活下来四个,唯一继承衣钵的小儿子梅葆玖,前几年也走了 。剩下的那些后代,有搞建筑的,有当翻译的,反正没一个再吃戏饭。周信芳,麒派的老祖宗,那唱腔多有劲儿,后代呢?女儿周采蕰都92岁高龄了,去年带着一帮子孙从国外回来寻根,看着挺热闹,可那些黄头发蓝眼睛的孙子重孙子,有几个能站在台上吼一嗓子麒派的?
再瞅瞅说相声的这几家。侯宝林大师,把相声从街头玩意儿弄进了人民大会堂,牛不牛?牛大了!可他那俩儿子,侯耀华老先生今年也奔八十了,虽说拜了常宝华为师,算是有了师承,可他这辈子大家记住的是演《编辑部的故事》,是各种电视节目,真正站桌子里头说相声的时候有多少?晚年在网上发发视频,家里厨房灶台上油渍麻花的,看着也怪凄凉 。还有个孙子侯军,倒是拜了师胜杰,可也没往相声堆里扎,一头钻进美食节目,掂大勺去了 。侯耀文倒是真说了一辈子,可惜走得早。
常家,常连安老先生创的常氏相声,宝字辈那几位,常宝堃(小蘑菇)那都是烈士,常宝霆、常宝华,哪个不是响当当的人物?三代孙子常贵田,也是相声界第一个将军。可你再往下看,到了常远这儿,开心麻花演电影、演小品去了,不能说人家不努力,但确实不怎么说相声了 。还有天津的杨家,杨少华老爷子,那蔫哏,那"我要幸福",多深入人心。老爷子刚走不久,儿子杨威、杨议,杨议这几年折腾得挺欢,拍电视剧,搞海河战神,前阵子还参加了刚丝节,七十多的人了,又蹦跶起来了 。为啥蹦跶?不蹦跶没人想得起来啊。
这就奇了怪了,老祖宗攒下的玩意儿,一辈一辈传下来的手艺,怎么到了儿孙这辈儿,就传不下去了呢?是这碗饭不香了?还是这碗饭太难吃?
其实说白了,过去那叫"戏子",下九流,是没办法,为了糊口,爹会啥儿子学啥,那是求生。现在选择多了,念大学、搞金融、当明星,谁还舍得把孩子往这里头送?再者说,艺术这东西,三分靠传授,七分靠天赋,还有九十分靠吃苦。名门之后,生下来就含着金钥匙,谁还愿意像老祖宗那样,冬练三九夏练三伏,挨打受骂地学那些玩意?没那个环境,也没那个心气了。
可话又说回来,相声这行当黄了吗?没黄!不但没黄,还让一帮"野生"的给盘活了。
你看郭德纲,他没拜过什么名门大家,甚至早年还因为师承问题被人挤兑,可就是他,愣是把德云社干成了中国相声的"半壁江山"。三十年,从一个人听戏到全球巡演,徒弟乌泱乌泱收,演出队都干到第十队了 。葫芦娃兄弟,岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、周九良,哪个不是现在年轻人追捧的角儿?这就叫本事,不管你是哪来的,观众买账,你就能活。
还有曹云金,跟师父闹掰了,被骂了这么多年,多少人等着看他笑话。结果人呢,硬是凭着一张嘴,在直播平台杀出一条血路。线上免费说,线下低票价演,两年说了将近七百段相声,那些骂他的人,骂累了,转头发现他直播间里乐呵着呢 。他自己说得明白,他就是个说相声的,得活着,得让老百姓听得起相声。这话糙理不糙,比那些端着架子,拿着师承说事儿,却满脑子想着怎么圈钱的,不强多了?
再说天津,那可是相声窝子。马军、盛伟、吴南言这几个,你要论辈分,论出身,可能真排不上什么名门正派,可人家活儿好啊!在天津相声会馆,那是攒底的角儿 。我听他们几段,无论是马军那股子冲劲儿,还是吴南言那稳稳当当的台风,都透着那么股子"正"味儿。现在缺的是什么?缺的是一个更大的平台,一个能让全中国都认识他们的机会。要是能有个像当年电视台力推相声大赛那样的平台,或者有资本愿意好好扶持一下,这几位的成就,绝对不止在天津那几个茶馆里。
所以说,名门之后也好,海青(没有师承的)也罢,这年头,观众不认这个。观众认什么?认你站在台上说的那十几分钟,能不能让我忘了烦心事儿,痛痛快快笑一场。你就算是梅兰芳的重孙子,上台跑调、砸挂都砸不明白,观众照样嘘你。反过来,你哪怕是个卖布头出身,只要嘴里有活儿,身上有买卖,观众就给你叫好,就买票捧你。
那位"海河战神"杨老五,甭管他是不是被逼得去拍戏、卖布鞋,人家那张嘴,那个反应,那个现挂的能耐,确实比不少名门之后强。他吼那一嗓子"没一个够揍的",是狂了点,但也戳破了一层窗户纸:别再拿祖宗说事了,祖师爷赏不赏这碗饭,得看自己。
相声这门艺术,根儿在江湖,不在庙堂。生命力在野地,不在温室。那些名门之后,如果守着个金字招牌混吃等死,早晚得饿死。反倒是那些没伞的孩子,为了活着,必须拼命跑,使劲儿练,这才练出了一身真本事。
这就应了那句老话:英雄不问出处。相声这门艺术,它就没个"铁饭碗",你有能耐,就能吃遍天;没能耐,名门之后也得去卖布鞋。这行当的残酷和可爱,都在这一哆嗦上。
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